von Gabriel Kords | 20.11.2008
Den festlichen Abschluss der vom Institut für Kirchenmusik und Musikwissenschaft veranstalteten Konzertreihe „Greifswalder November“ bildet am kommenden Samstag, dem 22. November, ein Konzert mit geistlicher Vokalmusik des böhmischen Komponisten Antonin Dvořák (1841-1904). Das Konzert beginnt um 20 Uhr im Dom. Geleitet werden das Philharmonische Orchester Vorpommern und der Greifswalder Domchor von Kirchenmusikdirektor Professor Jochen A. Modeß.
Kirchenmusikdirektor Prof. Jochen A. Modeß
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von Uwe Rossner | 08.05.2008
Die Kirchenmusikdirektorin (KMD) Anneliese Pflugbeil feiert am vergangenen Samstag ihren 90. Geburtstag. Mit einem Empfang und einem für sie ausgerichtetes Festkonzert. Heute empfängt sie der Oberbürgermeister Dr. Arthur König im Rathaus. Dann darf sie sich für ihre Verdienste in das Goldene Buch der Stadt Greifswald eintragen.
Anneliese Pflugbeil ist die Mutter der Bachwoche. Zusammen mit ihrem Mann Hans gründete sie 1946 das Musikfestival, das im Laufe der Zeit zu einer festen und landesweiten Kulturinstitution wurde. Dank einer treuen Bachwochengemeinde. „Es war eine schöne Zeit und wir hatten Glück“, meint die rüstige Ehrenprofessorin der Ernst-Moritz-Arndt-Universität rückblickend über die ersten Jahre. (mehr …)
von Archiv | 05.05.2008
Die Kirchenmusikdirektorin (KMD) Anneliese Pflugbeil feiert am vergangenen Samstag ihren 90. Geburtstag. Mit einem Empfang und einem für sie ausgerichtetes Festkonzert.Heute empfängt sie der Oberbürgermeister Dr. Arthur König im Rathaus. Dann darf sie sich für ihre Verdienste in das Goldene Buch der Stadt Greifswald eintragen.
Anneliese Pflugbeil ist die Mutter der Bachwoche. Zusammen mit ihrem Mann Hans gründete sie 1946 das Musikfestival, das im Laufe der Zeit zu einer festen und landesweiten Kulturinstitution wurde. Dank einer treuen Bachwochengemeinde. „Es war eine schöne Zeit und wir hatten Glück“, meint die rüstige Ehrenprofessorin der Ernst-Moritz-Arndt-Universität rückblickend über die ersten Jahre. „Die Leute waren so begeistert und froh, nicht an Heizung, Essen oder Wohnung denken zu müssen“, erinnert sie sich. Nicht allein das. Die gebürtige Stettinerin fand in Greifswald den Platz, um wieder ein kirchenmusikalisches Seminar der Pommerschen Evangelischen Kirche zu gründen.
An einem kalten und sehr schneereichen Januartag reiste sie zu einem Gastvortrag des Musikwissenschaftlers Prof. Blume extra aus ihrer Heimatstadt an. Die Pracht des in Schnee eingehüllten Domes inmitten des vom Krieg verschonten Ortes berührte die damals junge Frau sehr. „Hier ist der richtige Platz, hier werde ich bleiben“, dachte sie damals. Seit 1939 gab es in Stettin eine kirchenmusikalische Ausbildung.
Seit 1941 unterrichtete die Theo Blaufuß-Schülerin dort als Dozentin für Klavier. An der Greifswalder Universität gab es bereits von 1927 bis 1940 eine vergleichbare Einrichtung. Anneliese Pflugbeil wirkte nachhaltig in Greifswald. Trotz anfänglicher Wohnungssuche für Schüler und den ersten und damals bescheiden ausgestatteten Lehrbetrieb im Lutherhof. „Es war eine wunderschöne Arbeit“, gesteht Anneliese Pflugbeil. Denn unterrichtet habe sie immer sehr gern. Selbst heute können Studierende mit Fragen zu ihr kommen.
Als Lehrkraft für Klavichord und Liedbegleitung betreut sie am heutigen Institut für Kirchenmusik und Musikwissenschaft noch einen Schüler, der kurz vor dem Abschluss steht. Vor zwölf Jahren wurde das Seminar mit dem Institut für Musikwissenschaften zusammengelegt. Somit gehörte es zur Universität „Ein guter Schritt“, befindet Anneliese Pflugbeil. Allerdings hätten die Gerüchte über einem möglichen Umzug nach Rostock während der letzten Zielvereinbarungen zwischen Land und Universität vor ein paar Jahren dem Haus nicht gut getan. „Ein paar mehr Kirchenmusiker wären schön“, wirft Anneliese Pflugbeil ein. In Greifswald gebe es gute Studienbedingungen und die meisten der Absolventen hätten bisher immer eine volle Stelle bekommen.
„Ich freue mich, dass es die Bachwoche immer noch gibt und weiterhin geben wird“, fügt Anneliese Pflugbeil hinzu. Gerade dank des Engagements von Prof. Jochen A. Modeß, dem heutigen Künstlerischen Leiter. Bis 2001 eröffnete die begnadete Bachinterpretin am Klavichord die Greifswalder Bachwoche mit einem Konzert. Ein stets besinnlicher Auftakt, um auf das danach Kommende hinzuführen.
Die Liebe zur Musik verdankt sie der Mutter mit ihrem schönen und geschmackvollen Sopran. Dies konnte sie zusammen mit ihrem Mann innerhalb ihrer Familie weitergeben. Nicht allein das. Das tägliche Musizieren pflegt Anneliese Pflugbeil bis heute und mit Freude. Vieles davon auswendig. Denn die etwas ermüdeten Augen machen das Einstudieren neuer Stücke nicht leicht. Und: immer wieder Bach.
Etwas länger schlafen zu können, in die Stadt zu gehen und sich abends gern etwas Schönes anzuhören oder anzusehen, macht zudem ihren Tagesrhythmus aus.
Eines erfüllt sie dabei dennoch mit Sorge: Die Kirche schätze den Stellenwert der Kirchenmusik oft nicht richtig ein. Meistens würde dort bei Kürzungen zuerst gespart. „Das ist ein schwerer Fehler“, befindet Kirchenmusikdirektorin. Nicht allein das. Denn insgesamt und grundsätzlich sei es heutzutage dringend nötig, Kinder und Jugendliche wieder an gute Musik heranzuführen.
Geschrieben von Uwe Roßner
von Archiv | 18.03.2008
An Passionsmusiken fehlt es in Greifswald nicht. Ganz besonders in diesem Jahr. Dank der verstärkten Pflege dieser Tradition wird eines deutlich: es muss nicht immer Johann Sebastian Bachs „Matthäuspassion“ sein. Bei aller Liebe.
Höchst erfreulich ist daher die Öffnung der Ohren für frühere oder spätere Literatur im Umfeld des barocken Brockens der Musikgeschichte. Denn Letzterer ist lediglich die Spitze eines Eisberges von noch nicht zu Ohren gekommener geistlicher Werke.
Wie beispielsweise Hugo Distlers (1908 – 1942) Choralpassion op. 7. Eine Andachtsmusik aus jüngeren Tagen. 1933 wurde der Kirchenmusiker damit über Nacht berühmt. Unter der Leitung von Domkantor Jochen A. Modeß brachte das Ensemble greifvocal das a-cappella-Werk am vergangenen Freitagabend nach einleitender Orgelmusik von Bach und Distler in St. Nikolai dar. Ein erstes Gedenken für den diesjährigen Jubiliar und für einen der wichtigsten Kirchenmusikkomponisten des 20. Jahrhunderts. Dezent wies die Unterstreichung des Geburtsjahres im Programmheft auf den 100. Geburtstag hin. Eine Ansprache oder Einführung gab es am Konzertabend daher nicht. Alle Aufmerksamkeit sollte auf die eingängige Vertonung der Leidensgeschichte Christi gemäß der vier Evangelien des Neuen Testaments ruhen. Keine leichte Aufgabe. In seiner Tonsprache knüpft Distler zwar an die instrumental nicht begleiteter Passionsmusik von Heinrich Schütz an, verwebt darin allerdings unauffällig modernste Einflüsse.
Wer eine verstaubte Textausmalung mit musikalischen Mitteln erwartete, irrte gewaltig. Beachtlich natürlich brachte greifvocal die Frische der fein gesponnenen Choralpassion zu Gehör. Distlers Besinnung auf die Erzählkraft und die Tragweite der menschlichen Stimme. Mit Nachhall im mächtigen Kirchenschiff. Die gerührten Zuhörer unterließen ganz angemessen den Applaus beim Abgang der Sänger. Der Tenor Nils Kruse (Evangelist) und der Bass Bert Mario Temme (Jesus) füllten würdevoll ihren Part als Solisten aus. Das traf ebenfalls für die Ensemblemitglieder Thomas Beck (Judas), Martin Seimer (Pilatus) und Martin Biermann (Schächer) von greifvocal zu.
Übrigens: An Karfreitag führt die St. Marien-Kantorei unter der Leitung von Katharina Pohl ab 17 Uhr in der St. Jacobikirche Thomas Selles (1599 – 1663) Johannes-Passion für Solisten, Chor und Orchester auf.
von Archiv | 10.03.2008
An musikalischer Breite und Vielfalt fehlt es in der Hanse- und Universitätsstadt keineswegs. Am vergangenen Freitag konnten sich all jene erneut davon berzeugen lassen, die der Einladung der Kulturreferentin für Pommern ins Pommersche Landesmuseum folgten. Liebhaber und Kenner versammelten sich in der Museumshalle zu einem wahren Ohrenschmaus.
Das Magdeburger Vocalconsort labia vocalia brachte mit der Matthäus-Passion von Johann Theile (1646 – 1724) eine besinnliche Musik der Generalbasszeit dar. 1673 erschien das Werk des Barockkomponisten neben einer Messensammlung in großer Dankbarkeit über Genesung nach einer schweren Krankheit. Musikgeschichtlich ist diese Passionsmusik zugleich ein Bindeglied.
Neben der späteren Klangpracht der Bachschen Matthäus-Passion ist es ein Zeugnis einer gewandelten Auffassung in der damaligen Kirchenmusik. Selbst die Leipziger Uraufführung der Matthäus-Passion des Thomaskantors traf 1729 zum Teil auf Unverständnis. Denn Elemente der italienischen Oper fassten allmählich in der Kirchenmusik Fuß. Die Komponisten der Zeit betrieben dies aus einem Grund: damit alle die musikalische Ausdeutung des Bibelwortes erleben und verstehen. Doch ein erster Einbezug von Arien, die die Leidensgeschichte Christi kommentieren, findet sich bei Johann Theile. Nicht allein das. Theiles affektgeladenes Hörstück ist eine instrumental durchweg begleitete Passion. Ein Novum. Dessen Lehrer Heinrich Schütz (1585 – 1672) konnte sich jene Freiheiten nicht erlauben. Obwohl der Leipziger Kapellmeister als einer der größten deutschen Komponisten des 17. Jahrhunderts war.
Eher zur Andacht als zum bloßen Konzert geriet die Aufführung der Matthäus-Passion von Johann Theile unter der Leitung von Sebastian Knebel (Orgel) und dem Vocalconsort labia voalia. Das 1991 gegründete Ensemble für Alte Musik umfasste insgesamt sieben Sänger. Bravourös trugen Christoph Burmester als Evangelist und der Bassist Helge Rowold ihre Rollen in der Passion in zwei Akten. Auf Seiten des instrumentalen Parts des in Lübeck entstandenen Werks erklangen die historischen Instrumente Gambe, Viola und Violone. Spitzauslaufende Bögen und das Spiel auf gespannten Darmsaiten fehlte dafür nicht. Sorgfältiges Stimmen der Instrumente war geboten. Möglichst authentisch geriet daher die Aufführung in der Museumshalle. Ergreifend führte vocalia labia das Leiden und Sterben Jesus Christus nach dem Evangelium von Matthäus auf.
Nach dem Verhall der letzten Takte in der tragenden Museumshalle verwunderte das verlängerte Obenhalten der Arme des Dirigenten Sebastian Knebels nicht. Denn die geistliche Musik erklang im Gedenken und zur Erbauung für die bevorstehende Osterzeit. Dem nicht genug. Denn mit dem Auftritt von vocalia labia könnte der Grundstein für eine neue Konzertreihe im Pommerschen Landesmuseum gelegt worden sein. Organisatorin Brit Bellmann vom Pommerschen Landesmuseum stellte dies zumindest in Aussicht. Wenn ja, dann hat „Alte Musik im Ostseeraum“ als Konzertreihe bald einen festen Platz in Greifswald.
Geschrieben von Uwe Roßner
